摘要:  对于几乎所有的艺术作品来说,没有传播,就没有影响;没有影响,就没有认知;没有认知,就没有受众的评价与赞誉——当然也就没有价格和价值了。

没有传播,就没有价值

□孙振军

  我最近参与了一个大型摄影活动的筹备,发现许多摄影家都很注意对其作品的权益保护,这种意识的觉醒与强化,固然是好事,但同时,也必须清楚它又是一把双刃剑。

  对于几乎所有的艺术作品来说,没有传播,就没有影响;没有影响,就没有认知;没有认知,就没有受众的评价与赞誉——当然也就没有价格和价值了。让社会上更多层面的人先接触到你的作品,了解与认可你的作品,这样作品的价值才能提高。越是名作,其内在价值就越高。我们去看《蒙娜丽莎》,为什么要距离那么远、还要固定起来?因为那已经成为全人类的共同精神财富了。

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1983年,作家叶楠(右二)赴西沙采访之前


  现在有一种倾向,就是有些人对其作品进行了过度保护,甚至捂起来秘不示人。任何事情都不能走极端,你过度地把自己的东西捂起来,肯定是不行的。比如我要办一个公益活动,需要用到某个摄影家的某个作品,摄影家同意了却舍不得把大像素拍摄的照片给我,只给个压缩过的小数据;本来准备要做成大屏幕背景的,因为像素低的缘故,就只能做个几十厘米的片子了。而小照片和大照片的影响力相比,肯定是不一样的。这正是你舍不得传播、观众就无法有效接纳;而受众越少,你的作品就越得不到认可。

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1983年,榆林基地码头举行军容评比


  当然,传播也有一个前提,就是作品必须能得到社会的承认。有些作品比如纪实摄影、新闻摄影等都有一个社会时效性,只有即时产生一定的社会效果,这个作品才能被公众认可。如果说大家对你的作品很麻木,认为你的作品味同嚼蜡,没有生命力,和老百姓的生活一点关系都没有,那还有什么价值可言?如果你的作品里讲的是老百姓的事情,你的作品里有情感,能够触动更多的读者,这个时候,你的作品才有价格,更有价值。

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1983年,西沙。远处的军舰,近处的战士


  重复传播也是一种展示方式,是为你的作品不断注入生命活力。同时,传播的机遇并不是永久性的,你想干什么就干什么、向做什么就做什么,而是具有最佳“窗口期”的。传播在特定的环境、特定的背景、特定的时空,具有特殊的历史价值。我的老师伍振超拍摄的《西沙民兵》在上世纪70年代传播以后,影响力至今很大。因为那时候西沙海战刚刚打过,在那个大背景下,时机最好。如果他把照片压个30年,到现在再传播出去,意义还有,但很难形成轰动。《胜利之吻》的传播,也必须要在二战胜利之后那个特定的时期,才是最好最适合的。

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1983年冬,保养火箭发射器的猎潜艇部队战士


  我知道有个老摄影家,拍了许多合作社、大跃进时代以及领袖人物在基层时的照片,现在有些国外的人高价买他的作品。因为这些作品是很罕见的,当今的许多年轻人根本就没有看到过。但是,如果这些作品当年就影响很大,现在价格会更高。

  因此,传播必须要在正确的时间做出正确的选择。错误的时间、错误的地点,统统不行,即必须要找到那个最合适的“窗口期”。要知道机遇总是稍纵即逝的,过了“传播”这个村,可就没了“价值”那个店了。

2016年12月


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1983年国庆节,在海南参加阅兵的西沙水兵


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